繪畫根底與外型才干是 服裝設計師的基本技能之一。當然，以前的規劃大師也有個別不會畫畫的，但他需求在其他方面有更出色的體現。但有些人即使經過在校園體系地學習和訓練，依然不能極好地用繪畫方法表達規劃意念的話，那將為自個的創造帶來很大的艱難。只要具有了良好的繪畫根底才干經過規劃的外型體現才干以繪畫的方式精確地表達規劃師的創造理念，另一方面在規劃圖的進程傍邊也更能領會到服裝外型重的節奏和韻律之美，從而激起規劃師的創意。
20世紀初包豪斯從前提出“規劃的目的是人而不是商品”，特別是服裝，自身即是人體的外部掩蓋物，與人體有著親近的聯系，作為規劃師只要對人體份額構造有精確、全部的知道，才干非常好地、立體地表達人體之美，這是規劃的根底。
豐盛的想象力
獨創性和想象力是 服裝設計師的羽翼，沒有豐盛想象力的規劃師技能再好也只能稱為工匠或裁縫，而不能稱之為真實的規劃師。
規劃的本質是創造，涉及自身就包含了立異、一起之意。自然界中的花鳥樹木、咱們身邊的裝修器物/豐盛的民族和民俗體裁，音樂、舞蹈、詩篇、文學乃至現代的 生活方法都可以給咱們極好的啟迪和規劃創意。千百年來，服裝的歷史長河中恰是因為前人豐盛的想象力和獨創的精神才給咱們留下了豐盛的寶貴財富。
在西方服裝設計史上，那些備受矚目的署名服裝設計師們均以其一起的創造力和想象力再規劃上出其巧思。特別是20世紀30年代頗具影響力的意大利女規劃師 ——夏波瑞莉竟將鞋子規劃成帽子扣在頭頂，將口袋規劃成抽屜狀，其豐盛的想象力及形象幽默、斗膽特別的規劃個性備受后人推崇。
對樣式、顏色和布料的把握
服裝的樣式、顏色和布料是服裝設計的三大基本要素。
服裝的樣式是服裝的外部概括外型和部件細節外型，是規劃改變的根底。外部概括外型由服裝的長度和緯度構成，包含腰線、衣裙長度、肩部寬窄、下擺松度等要 素。最常見的概括外型有“A"型、“X"型、T型、H型、O型等。服裝的外部概括外型形成了服裝的線條，并直接決議了樣式的流行與否。部件細節的外型是指 領型、袖型、口袋、裁剪構造乃至衣褶、拉練、紐扣的規劃。
服裝的顏色改變是規劃中最奪目的有些。服裝的顏色最簡單表達規劃情懷，同時易于被消費者承受。熾熱的紅、爽快的黃、寂靜的藍、圣潔的擺、平實的灰、堅固的 黑，服裝的每一種顏色都有著豐盛的情感表征，給人以豐盛的內涵聯想。除此之外，顏色還有輕重、強弱、冷溫暖軟硬之感等，當然，顏色還可以讓咱們在味覺和嗅 覺上浮想聯翩。
熟練把握和運用服裝布料特質是一位成熟的規劃師所應具有的主要條件，規劃師首先要領會布料的厚薄、軟硬、潤滑粗澀、立體滑潤之間的區別，經過布料不一樣的懸 垂感、光澤感、清透感、厚重感和不一樣的彈力、垂感等，來盡心領會其間個性和品牌的懸殊，并在規劃中加以靈活運用。不一樣質地、肌理的布料完美搭配，更能顯現 規劃師的藝術功底和檔次。服裝樣式上的各種外型并不只是體現在規劃圖紙上，而是用各種不一樣的布料和裁剪技能一起到達的，熟練地把握和運用布料規劃才會得心 應手。
服裝的樣式、顏色和布料這三有些缺一不可，是規劃師有必要把握的根底知識。對樣式、顏色、布料根底知識的把握和運用也必定程度能反映出一個規劃師的審美情味、檔次和藝術功底。
對構造規劃、裁剪和縫制的理解
對構造規劃、裁剪技能的學習，也是 服裝設計師有必要把握的根底知識。構造規劃是樣式規劃的一有些，服裝的各種外型本來即是經過裁剪和尺度自身的改變來完結的。
如果不明白布料、構造和裁剪，規劃只能是“坐而論道”。不要以為在公司里構造規劃、裁剪是打版師傅的工作，只會畫圖、不明白打版的規劃師肯定不是一個完美、成 熟的規劃師。不明白紙樣和構造改變，規劃就會不合理、不成熟，乃至無法實現。校園里的學生經常會遇到這么的問題，因為自個還不會打版，參與大賽的服裝只能請 師傅打版，但自個畫的是一種作用，做出來徹底走了型，沒有到達想要的作用。由此可見，打板自身直接決議了服裝的外型和全體作用。
